Peter Ablinger:
Weiss/Weisslich 19
Hand hinters Ohr halten/wegnehmen,
"für Sven Åke Johansson" (1995)
move hands behind ears/remove
Hand hinters Ohr halten/wegnehmen (drawing: Peter Ablinger)
To move hands behind our ears changes our acoustic orientation. The small difference between hands behind our ears and hands removed equals a change of presence, a tiny difference in our way of being here. This difference is related to a change from one room to another (Weiss / Weisslich 15), a change of acoustic ambience (Weiss / Weisslich 16), or to listening to the same actual reality with or without headphone in Weiss / Weisslich 36. Weiss/Weisslich 19 is another example of a disappearing though determinant difference: the difference of being here and being aware of being here.
(English note edited by Andrew Smith)
> slide show: pictures of Sven Åke Johansson performing Weiss / Weisslich 19
see also:
> Hinweistücke / reference pieces, pieces which exist only in their title; one can execute or visit, do or think them
>
Weiss / Weisslich 25, mouth, eyes, ears shut
>
Rahmung / framing, and other manipulations of the ear
> Weiss / Weisslich 15, 5 rooms, loudspeakers, coloured silence on the colours a,o,u,e,i
> Other Transition Pieces
- ... Oft ist es ein utopisches Dazwischen, das anvisiert wird, wobei vielleicht gerade das Unausweichliche des Scheiterns die Kunst daran ist, oft ist es aber nicht einmal dieses statische, immerhin definierbare Dazwischen, sondern eben dieser Moment des Wechsels, ein nie genau eingrenzbarer, stets flüchtiger Moment des Übergangs von dem Einem ins Andere. Und doch ist es auch nicht die Metamorphose, die zentral ist für charakteristische Arbeiten von Peter Ablinger, sondern vielleicht eher die Differenz, genauer gesagt die flüchtige Erfahrung permanenter Differenz.
aus: Ohne Titel, von Christian Scheib, ein Text über Weiss/Weisslich 15, 16, 19 und andere nicht-konzertante Stücke von Peter Ablinger
